無 酒 館

　　我看「Total Eclipse」（中譯：全蝕狂愛）這部電影，是在日本的學姐大西里沙介紹的。當時的Leonardo DiCaprio尚未成名，演技未見刻意的雕琢，反而以他當時的年紀及外型來詮釋法國天才詩人Arthur Rimbaud意外地自然。可惜到影片後半段，Rimbaud和Verlaine分手後，獨自到非洲等各地流浪時，那需飽涵人生體驗的演技，卻已不是當時猶然青澀的Leonardo所能招架的了，這是本片最可惜的敗筆。

劇情介紹：

　　這部傳說片以十九世紀的法國詩人韓波和魏崙的生活經歷為主要內容，形象生動地再現了他們獨特的關係。兩人因詩而相識，再由相識而成為戀人。魏崙因此而拋下妻子，與韓波流浪到倫敦，過著極為貧困潦倒的生活。途徑比利時，韓波提出分手，被魏崙開槍打傷。魏崙因此入獄。之後，韓波四處流浪，又有過15年的冒險生涯，足跡啟蒙及歐亞非三洲。病逝於馬賽時年僅37歲。兩位詩人的知名度極高，生平事蹟也廣為人知，所以人們來看這部電影時都或多或少地心存好奇，他們的同性之戀如何在銀幕上表現？

電影配樂／Jan A.P. Kaczmarek 

　　Kaczmarek念的是法律，一度以外交官為志業，波蘭的政治情勢讓他轉向音樂，除了為地下劇團寫作配樂，還組了一支名為「第八天The Eighth Day」的樂團，期間一度隨樂團到美國巡迴演出。波蘭籍女導演Agnieszka Holland多次邀Jan A. P. Kaczmarek為其電影配樂，包括罕見地以四重奏為主軸的《全蝕狂愛Total Eclipse》、刻意透過宗教詠唱與陰沈樂章呈現俗世掙扎的《第三次奇蹟 The Third Miracle》、凝斂憂鬱的《華盛頓廣場》，他的音樂都賦予了超越影片的深度。 與其他兩位波蘭同行比較起來，Kaczmarek的音樂雖同具浪漫基調，但在風格上卻相對現代。古典科班出身的老大師Kilar簡直就是後期浪漫的傳人；Preisner在幾部與奇士勞斯基合作的作品中，以反璞歸真的中世紀詠唱與簡約的音符，描述世情遇合的幽微與神秘；Kaczmarek則不同，從為地下劇團配樂開始，他的創作動機就與政治、時事便脫離不了關係，而他參與搖滾與爵士樂演出的經驗，也讓其音樂沾染俗世與陰鬱氣息，特別是他的弦樂與鋼琴作品，更是許多以當代情欲、人性為題的電影最佳搭檔。

　　Kaczmarek的鋼琴作品尤其傑出，而他似乎也特別鍾情鋼琴，他的官方網站首頁就擺了一架鋼琴，與許多作曲家喜歡親自演奏的習慣不同，讓Kaczmarek鋼琴樂章更加閃亮動人的，不是他自己，而是波蘭新銳鋼琴家Leszek Mozdzer，從《第三次奇蹟》起開始與Kaczmarek合作，這張原聲帶當中的「Farewell」，短短的1分09秒，聖詠和絃與即興旋律巧妙融合的功力，使兩人的合作一直持續到現在。

　　真正要享受Kaczmarek鋼琴作品的人，《出軌Unfaithful》則最佳的起點，原聲帶中寥落的主題，經過Leszek Mozdzer詮釋，枯索的琴音也變得豐富而深度；獲奧斯卡肯定的《尋找新樂園Finding The Neverland》，剛剛好就是那幾首未在電影中出現的鋼琴獨奏引人入勝。Kaczmarek純美的主題，與Leszek Mozdzer即興馳騁揮灑，每每吸引我放下手邊的工作，專心陶醉其中，如果說Kaczmarek的鋼琴作品堪稱當代電影配樂逸品，那麼鋼琴家Leszek Mozdzer則是拋光打亮逸品的好手。

　　其實鋼琴在Kaczmarek早期的作品裏並未佔據重要地位，93年的《The Gospel According to Harry》，可能受限於預算，通篇都是合成器作品，95年的《全蝕狂愛》以四重奏與室內樂團為主，並沒有鋼琴獨奏曲目，97年的《Bliss》則讓他完全以弦樂揮灑其音樂煽情的能力，那時候的作品，很難想像他在《出軌》與《尋找新樂園》中流暢成熟的鋼琴創作從何而來。不過，同年的《華盛頓廣場》，應劇情要求，他為女主角寫出一段短小感傷的鋼琴獨奏，儘管為了配合女主角業餘的演奏水準而刻意「裝呆」，已經略可窺得Kaczmarek的鋼琴創作潛力。

　　Kaczmarek與Mozdzer伯樂與良馬的關係，讓Kaczmarek為好萊塢驚悚片《驅魔人The Lost Soul》寫出了十分少見，以鋼琴、雙簧管為主題的驚悚片配樂，這張很不傳統的配樂，在大師林立的驚悚片配樂經典間，特立獨行地叫人難忘。

 　－－音樂介紹引用：聲帶週波