金農﹝Jin Nong﹞﹝1687~1763﹞
字壽門，又字司農，號冬心先生，別號春亭翁，羈留山民、曲江外史，昔耶居士、龍棱仙客等。浙江仁和（今杭州）人，年少時聰穎好學，閱讀大量經籍文章，很快就以詩才聞名鄉里。此後又先後跟隨著名學者毛奇齡、何焯讀書，並接觸到許多古代書畫作品。康熙五十九年（1720）金農離開家鄉，第一次來到揚州，結交了很多朋友，成為「揚州八怪」之一。此後，金農常往來於揚州、杭州之間，以賣文賣畫為生，過著職業畫家的生涯。他的兩個得意門生─羅聘和項均也頗有成就。
金農平生未做官，曾被薦舉博學鴻詞科，入京未試而返。好遊歷，「足跡半天下」。博學多才，精篆刻、鑒定，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水 。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機勃發，還參以古拙的金石筆意，他的畫，吸收漢畫像之長，古樸稚拙，筆墨極不求形似，正是這樣笨拙的美，使金農的畫在似與不似之間，別成一家畫風。但不少作品由羅聘代筆。又長於題詠，「每畫畢，必有題記，一觸之感」，也擅長書法，刻印。
金農的書法融合了《國山碑》、《天發神懺碑》等書法作品，創出了以稚拙樸厚為妍、楷書中雜有隸意、個性極強的書體，自稱「漆書」。漆書用墨，橫粗豎細，直筆多，曲筆少，形同漆匠以扁刷刷抹出來的筆劃。觀金農此作品，其撇畫很有鄭懺書的意味，毫端尖銳細長，使之避免方筆極易造成的那種沉悶板滯的匠氣。金農酪愛金石文字，所見古碑、拓本較多，故此作品用筆多澀進力遒，濃墨書寫如漆，字中帶有較濃厚的金石味，具有獨特的藝術風格。書法取法於《天發神懺碑》、《國山碑》、《穀朗碑》。篆刻得秦漢法。其書畫題跋被輯成有冬心畫竹、畫梅、畫馬、自寫真、雜畫題記等，著有《冬心先生集》、《冬心雜畫題記》、《冬心齋硯銘》。傳世書跡有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交贊》，絹本漆書。凡9行，共89字。南京博物院藏。
青木正兒1922年春天來到中國，這位日本漢學家在西湖逛夜市時發現一幅金冬心《梅花圖》拓本。在冬心先生的故里杭州，青木在小攤上覓得冬心藝術的片影，青木說這就是至誠可以通神吧。他用膜拜的激情記錄了當時的情景（《江南春‧竹頭木屑》）。這幅《梅花圖》，題有青木吟誦已久的七絕：「野梅瘦得影如無，多謝山僧分一株。此刻閉門忙不了，酸香咽罷數花須。」關於金冬心，汪曾祺的短篇小說《金冬心》很好看，因為金冬心著名的「夕陽返照桃花渡，柳絮飛來片片紅」詩句，鹽商程雪門送了一千兩酬金。而金冬心這幅《梅花圖》，齊白石一筆一筆臨摹，用白描勾勒，十分有名。
《梅花圖》(左圖)
冬心故鄉杭州錢塘西溪，野梅花像棘草一樣繁茂生長，溪邊的農人常把野梅編成籬笆，就是一道自然的屏障了。梅花開時，真是無限風光。冬心晚年常作梅花以為想念。這幅黑白二色梅花，繁花如簇，古樸蒼老。他用筆十分單純，並不考慮花的形態，樹幹和枝的表現很抽象，墨色和白色的花交相輝映，風采映人。畫面繁枝密萼，花光迷離，恍如月夜映在紙窗上的花影。
作為詩人，冬心是單純的，他仰著頭，數著一朵兩朵梅花無數，「細看黑白分明甚，千萬花須數不來 」，真是有點無奈。作為一位書法家，冬心達到了獨特的境界，他的書法融入了金石篆刻的韻味，畫面與書法融為一體，題字和梅花畫風之間又有著微妙的對應關係。冬心將梅花的形式美與詩情美推向了極致。梅花冷落的外表，有著形外之音。畫面上滿是梅花，這種形式美，又有著近代畫的意味。冬心的梅花，明月前身。彷彿江路野橋二月，梅花彌漫在空氣中。
《玉壺春色圖》(右圖)
立軸 絹本 設色 縱131釐米 橫42.5釐米 南京博物院藏
圖中取梅樹老幹一截，通貫畫幅中，頂天立地，佈局奇絕，又以大筆鋪枝，小筆勾瓣，繁枝密萼，穿插左右，枝幹以包含水分的淡墨揮寫，濃墨點苔，更顯出老梅淩寒的性格。「花光迷離，恍如曉雪之方開」。右側上端有作者自題，乃知為追思五十年前，觀元至大辛少府貢粉矮梅卷情事，凝思而作，款暑：「薦舉博學宏詞杭郡金農畫記，時年七十又五。」此為金農老年精心之作。
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