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　書寫面臨重整的時代－第四屆林榮三文學獎散文獎決審會議紀錄  

　　此次文章多有瑕疵，包括標點符號不會用，經常一句話一路逗點到底，最後再標上句號。書寫者雖然可以創造特殊的詞，但也需符合基本文法與邏輯性。（顏崑陽）

　　文章應該言之有物，感情真摯，有些文章言之無物，或者文字技巧勝於真實感情，比較可惜。（阿盛）

　　文字的質感還是要好，用字要精準。這可能是一個重整的時代，散文應該挑選怎樣的題材才能勝出？怎樣表現自己的質感？對參賽者而言都是很大的挑戰。（張瑞芬）

　　現在，出現非常多夾敘夾議的作品，把知識性的東西放到散文中呈現，結果就是故事的感動性變少。基本上文章的題材比十年前更為廣泛多元，每個人為了得獎都備出新招，但錯別字很多，這是每個文學獎都有的問題。（劉克襄）

　　我自己對散文的要求是「結構、節奏、層次」，三個重點的前提則是「文字」，一定要文字夠好才能支撐這三項，如果能在結尾做到有意境，留下想像、思考的空間，就是最好的作品。（季季） 

第四屆林榮三文學獎散文獎決審會議紀錄
 
 
時 間：2008年10月17日下午12時30分

地 點：自由時報大樓1樓會議室

決審委員：季季、阿盛、張瑞芬、劉克襄、顏崑陽（依姓氏筆畫排序）

記錄：鍾佳欣

首先，林榮三文化公益基金會執行長蔡素芬報告，第四屆林榮三文學獎散文獎，共計465件作品參賽，由徐國能、鄭栗兒、李欣倫、孫梓評、王盛弘、劉叔慧等六位初審委員分三組進行初審評閱，選出37篇進入複審。再由柯裕棻、蔡逸君、唐捐等三位複審委員選出14篇作品進入決審。

五位評審共推季季為主席，先評選小品文獎，接著進行散文獎的審議，評審分別對參賽作品提出整體感想。

顏崑陽：此次文章多有瑕疵，包括標點符號不會用，經常一句話一路逗點到底，最後再標上句號。另外，書寫者雖然可以創造特殊的詞，但也需符合基本文法與邏輯性，此次文章充斥太多生硬、似通非通或累贅的詞，整體文字品質不夠好，散文應能以文字品質維持藝術性。敘事形式方面，有些太過平鋪直述，找不到屬於自己的特色；敘事形式涉及整篇文章的節奏感，如果節奏感抓得好，散文的音樂性就會出來。總體來看，有待加強，沒有令人震撼的作品。

阿盛：和最近其他的文學獎作品相較，此次確實沒有使人震撼的文章，不過以一般得獎作品的程度來看，當然也是有符合水準的作品。此外，文章應該言之有物，感情真摯，有些文章言之無物，或者文字技巧勝於真實感情，比較可惜。

張瑞芬：此次整體素質略有降低，先跳過錯字不說，文字的質感還是要好，用字要精準。此次鄉土文學有式微之勢，愛情不流行，政治議題也不受關心，議論與知性的東西很少，這可能是一個重整的時代，散文應該挑選怎樣的題材才能勝出？怎樣表現自己的質感？對參賽者而言都是很大的挑戰。在黑暗的時代一定都會有好的演出，很期待選出一些有潛力的新人。

劉克襄：相對於小品文，散文獎參賽作品我讀得比較辛苦，重複閱讀後陷入沉思。過去早期的散文，常常以故事性獲得評審青睞。漸漸地，散文的故事性開始用小說的形態表現，「他者」的小說概念混淆了散文的定義。到了現在，則出現非常多夾敘夾議的作品，把知識性的東西放到散文中呈現，結果就是故事的感動性變少。在所有篇章裡，其實也有一、兩篇讀起來有冠軍相，我自己很喜歡；基本上文章的題材比十年前更為廣泛多元，每個人為了得獎都備出新招，但錯別字很多，這是每個文學獎都有的問題。

季季：我對題材不會特別重視，因為這麼多年來看過這麼多的年輕寫手，有一個感想就是，陽光底下無新事。在這種大家都差不多的生活裡，題材是否特殊較不重要；至於文章用什麼角度切入，則涉及個人才氣。我自己對散文的要求是「結構、節奏、層次」，三個重點的前提則是「文字」，一定要文字夠好才能支撐這三項，如果能在結尾做到有意境，留下想像、思考的空間，就是最好的作品。

接著進行第一輪投票，每位評審不計分圈選六篇文章。

五票作品：

〈白雪公主和七矮人〉（阿盛、顏崑陽、劉克襄、張瑞芬、季季）

四票作品：

〈彩虹橋〉（阿盛、顏崑陽、劉克襄、季季）

三票作品：

〈漫長的告別〉（阿盛、顏崑陽、季季）

〈有畔〉（阿盛、劉克襄、張瑞芬）

〈塵生〉（顏崑陽、張瑞芬、季季）

二票作品：

〈報告主管〉（阿盛、張瑞芬）

〈扮戲〉（阿盛、季季）

〈心猿〉（顏崑陽、張瑞芬）

〈身分〉（劉克襄、季季）

〈花嫁〉（劉克襄、張瑞芬）

一票作品：

〈荒了〉（顏崑陽）

〈親愛的林宥嘉〉（劉克襄）

○票作品：

〈瓷露〉

〈國民街42號〉

獲○票作品直接淘汰，由獲一票作品討論起，並由給票的評審先提出意見。

〈荒了〉

顏崑陽：寫母親、寫家的東西很多，這都是很熟爛的題材，這一篇剛好寫家也寫母親，這個題材不好處理，一般人會從正面切入，寫家庭的溫馨或母親的偉大，但是作者用了聰明的手法，從特別的角度切入，寫母親跟家的關係，當母親不在，家荒廢了，負面書寫中呈現母親對家庭的重要，不言而喻一個母親在家裡的地位。文字流暢、自然，沒有造作之處。

〈親愛的林宥嘉〉

劉克襄：這是所有篇章裡比較輕鬆的作品，但是做為一個歌迷來講，作者實在太全知，因此不積極推薦此篇。

就兩票作品進行討論，由給票的評審先提出意見。

〈報告主管〉

阿盛：書寫的比喻十分奇特，寫得相當好，透過監獄裡肉體與心靈的對話，寫出監獄的各種情況，包括說謊、真真假假、任何隱密不是真正的隱密等等，結尾處理得很有力道，唯一的缺失是複雜了一點，而且設計性很強，但仍可支持。

張瑞芬：題材較特殊。以前看監獄受刑人的文章，通常是情感多一點，技巧少一點，但此篇沒有這個問題，作者的文字功力不錯，在真話與假話、隱藏跟暴露之間，試圖做一點哲學的辯證；事實上，監獄是隱藏在社會之外、不被看見的，但受刑人卻被迫把所有的事情暴露在主管面前，但暴露出來的事情究竟是真實或虛假也很有問題。表達的技巧性不錯。

顏崑陽：此篇的創新意圖是所有文章中最強的，題材的選擇也非一般性，但文章太觀念性，有個理論先存在那裡，又一直有傅柯的影子，充斥著規訓與懲戒、非常後現代的論述。要把理論化、哲學思辯的東西轉化為感性的書寫本就困難，因此轉化不好就會變成一堆概念，無法清楚地表達。此篇初看嚇人，但細看覺得太刻意，敘述形式經過相當設計，連括弧的使用也十分刻意，括弧有時能產生一種聲音與發言的效果，但此篇使用得太過浮濫，文字太造作，而且其中的邏輯辯證會讓一般讀者看不懂。過於追求創新，到最後卻走火入魔了，應該要回歸自然才好。

季季：此文過於矯情。監獄與自由、形體與精神的辯證，自古以來很多，還是可以書寫此題材，但要用什麼方式寫，應該好好思考。此文非常設計性，用了八個子題做為結構的進行，看起來嚴謹，卻也呈現「僵化」的缺失，如顏老師所講，寫到死胡同裡。我想散文感人的地方，就是有一種情，那種情可以從對方的身體流到我們心中，那樣才是感動，也才是散文最重要的品質。

劉克襄：設計性太強，其實，創新的定義非結構，而是文字傳達感動的實驗。

〈扮戲〉

阿盛：此篇寫的主角是阿嬤，平順、傳神。

季季：文字平鋪直述，部分敘述有些瑣碎，選它是因為很喜歡文中的阿嬤，加上此次的鄉土題材減少，這篇正好是鄉土題材，且阿嬤特殊性很高，不但演戲也種田。作者寫出對阿嬤的觀察與感情。

顏崑陽：此篇太過平實，文中的阿嬤有其特殊性，可是一個好的題材要有成功的敘述才會感動人心，此文有很生動的人物，卻寫弱了。

劉克襄：阿嬤本身很精采，但文字無加分，反而扣分。

〈心猿〉

顏崑陽：此篇想傳達的意義豐富而複雜，通過隱喻符號，整合出來形成一種幻式，設計性合情合理，書寫敘述虛實交織，鏡像性的描寫，掌握得不錯，有魔幻寫實的效果。文中的引用也算恰當，包括《搜神記》裡有關猿猴的記載，以及鏡子的傳說。文字敘述活潑，部分地方拗硬，造作而不自然，但瑕疵不至於瓦解內容的豐富性，創意性相當夠。

張瑞芬：此篇完整度較高，題目與內文連接得不錯，從魔幻寫實出發，文中一個三十幾歲的女子發現生活裡出現猴子，而她的名字就叫「袁菁」──深受猿害之苦的她，事實上就是一個猴子精，因此，插入《搜神記》的故事很具深意。衍生婚姻中跟婚姻外的狀況，一個女子未婚、一天到晚被相親照片所包圍，因此她也在表現自己的心猿意馬。文字雖拗口怪異，但卻形成一種風格。作者意圖從怪異中殺出一條生路。我推薦此篇。

劉克襄：原本不能接受作者引經據典，但被張老師的說法說服，改投此文一票。

阿盛：仍然不喜歡文中的引經據典，寫者的自身能力應該可以處理好「心猿意馬」或「老小姐」的心理狀態，但卻做了太多引用，特別是結尾寫鏡子的部分似乎沒有必要，如果拿掉會很好。

顏崑陽：書寫中某些知識的介入，有時會破壞敘述，有時也可增加厚度，此文引用得不錯，但引用了太多，若能概括性地敘述，關鍵句引出即可，這樣與讀者的隔閡就小了，此點可改進。

季季：好的散文，讀的時候一字一字很流暢，不受干擾，但閱讀此篇時，不斷受到文字的干擾，使得文章的節奏和氣勢一直中斷，這就是散文的敗筆。另外，首段一開始就提到「猴、鳩、蝸」三種動物，混亂讀者視聽，作者太刻意求工，雖有才氣卻不懂節制。

〈身分〉

劉克襄：和〈扮戲〉的情況類似，也是有好的題材，情境感人但卻沒有好好表現。此篇文字拉雜，拉了很多史料進來鋪陳，卻做得不夠成功。

季季：和〈荒了〉比較後，我選擇這篇，〈荒了〉文字活潑，但也較為幼稚，此篇文字較沉穩。起先不知道作者到底要表達的「身分」為何，通過他對歷史的追索也沒有得到答案，最後得知他的身分就是沒有父母親的人，而他的姊姊要結婚、生小孩了，即將有新的家庭……我很喜歡這篇，但很遺憾結尾太匆促，若能再多兩百字寫姊姊結婚而自己什麼都沒有的心情、完全被父母拋棄的孤獨心境，就更好了。

顏崑陽：此文流暢、平淺，和〈荒了〉比起來，〈荒了〉切入的角度較有新意，較能脫穎而出，此文的敘述平實，缺乏靈活的變化。主題書寫身分，不管是家族或自己未來的定位，都寫得較為表層，深沉性的東西沒有觸及。

阿盛：情感部分太過平面，不管是個人血緣或失去父母的身分都不夠深入，提到平埔族的部分似乎沒有必要。

〈花嫁〉

劉克襄：敘述自己的結婚心情，不過拉進了太多歷史，文字控制能力也不是很好，但算是有一點新意。

張瑞芬：這是我的備取，此篇很難給人強烈的感覺，待嫁心情的題材太普通，尤其提到黛妃的世紀婚禮或灰姑娘的例子，都不能帶來驚奇，不過文字瑕疵不多。

顏崑陽：很平淺的文章，寫待嫁女兒心，從以前不漂亮到現在結婚的身體變化，穿插舊時代的婚禮、禮俗等，有點拉雜，鋪敘上情意進不去，是較表層的敘述。

季季：此文題材很簡單，就是新嫁娘試禮服的心情，失敗之處為切入角度。散文第一句非常重要，因此文章應從第三段開始寫起，「彷彿婚禮從此刻開始」，然後再把自己的回想、歷史等等融進來，但文章卻從「1981年在聖保羅教堂……」的黛妃世紀婚禮談起，這種開頭是失敗的，再者，引述太多東西，企圖心強但能力不足。

三票作品：

〈漫長的告別〉

顏崑陽：算是所有篇章中較完整、成熟、少瑕疵的作品。由父親的遺作帶出父親對祖父的印象，再帶到自己的工作，將人生如戲、戲如人生的現實性，與自己工作的劇團交織一起，甚至處理到葬禮等問題，整合得很不錯，敘述也很靈活，許多文字非常有力量。

阿盛：文字精練，體裁完整，適當地引用父親的生前筆記，帶出父親的立體形象，包括父親的觀念、對人生的看法等，都表達得很清楚，把兩代之間相異與相同都寫出來，這樣的引述不同於經典的引述，是為必要，寫得相當不錯。

季季：這篇的技巧是所有參賽作品中最好的一篇。從結構、文字選用、層次都很清楚。其實作者開始撰寫此文的時間，已經是父親去世多年以後，文章開頭是女兒要代表家屬在法會上致詞，所以女兒蒐集父親的資料，並引用父親所寫的文字，過程中她也發現，原來父親在二十四歲時，也同樣失去了父親，從父親留下的文字才了解他對於生死的看法，結尾則結於她上台致詞，朗誦父親的詩。前後一致，文氣淡然，沒有激情，平淡中有深意，流露出她與父母三者之間的心靈對話。作者擅用劇場的戲劇語彙，轉化、對照生命的舞台，層次處理得非常好，是我的第一名。

顏崑陽：這篇成功的地方是，它是複合性主題，整合了好幾層關係，包括父女、母女的關係，甚至是社會上葬禮文化、捐贈大體的生命光輝，到生命本身的存在意義等，這麼複雜的主題，卻能處理得規律、層次不混亂，功力很好，也是我的第一名。

張瑞芬：有點看不出作者與父親的情感，這部分少了琢磨，另外則是父親平常的言行舉止也很少帶到，找不到太多線索。

季季：其實從文中可以看出女兒和父親的感情較淡，父親去世後過了三、四年大體才被火化，女兒才在父親的葬禮上開始了解父親，起先我認為題目很通俗，但後來覺得「漫長的告別」真的很切題。

〈有畔〉

阿盛：此文描寫現代的農村，藉由田埂衍生出來的意象，包括人與人之間的界線、時代的改變、農村的變與不變等等，寫得不錯，但前後的引用實在無必要。

劉克襄：把引述部分拿掉的話，是一篇不錯的文章，作者對於土地的問題，以及描述土地和自然之間的關係，都處理得綿密而深厚，很有感情，也讓人非常感動。

張瑞芬：文中提到「那邊是我們的田……」，有些不合邏輯，嫻熟農事的作者怎麼會不知道自家的田在哪裡？最後的結尾也有點莫名。

劉克襄：「那邊是我們的田」，這是可以理解的，例如在高速公路旁，遠遠地看著一大片地，也有可能只是概括性地指示位置。

顏崑陽：關於工業文明入侵鄉村，或交通建設改變農村景觀的書寫很多，是很熟爛的題材，但我認為此篇仍有新意，能具體深入地切進農村生活的某些人際關係，「田埂」的意象處理得不錯，分割所有權的標記，而衍生出人與人之間的隔閡，雖然敘述技巧沒有很好，但還算流暢。

季季：文字的敘述是失敗的，例如「常見的田間工作是除草……」，直接寫「除草」即可，又如「……放在現代農業的田埂」也是多餘的敘述，此文有諸如此類的問題。

〈塵生〉

顏崑陽：這是此次作品中最浪漫的書寫，寫出了年輕的情懷，文字品質是最好的一篇，詩的意象不斷在文中出現，情感的書寫相當幽微，讀起來十分具有美感。

張瑞芬：文章的筆觸很細膩，情節有一點模糊，一個藝術工作者回到花蓮海岸的故鄉，希望開個小店，整體意境很不錯，是此次散文中純抒情式的一篇，有其特殊性，文字技巧很好。

季季：我認為這是一篇同志的書寫，敘述者的「我」和「他」是一對同志，但最後因為兩人對生命見解不同而分開，但他們都想要開店，夢幻之店一直在文中出現，雖然「他」離開了，但因為有共同的夢想，所以有情感上的連結，這部分很動人。

四票作品：

〈彩虹橋〉

張瑞芬：很喜歡這個故事，但附記有一點怪，其實附記可以拿掉。

季季：要有附記才合理，否則已經死去的人如何寫文章？此篇屬魔幻寫實，為一個靈魂的再敘述，文章裡的任何缺點都可以因為是靈魂的敘述而變得合理。此次原住民的題材太少，加上作者寫得不錯，我支持它。

顏崑陽：本文對一個去世的人用假擬的方式進行回溯的敘事，文字很傳神地寫出原住民的幽默，精準模擬出原住民的口吻，但文字品質稍微差，贅字多，標點的使用也有小瑕疵。整體傳達了原住民的樂天，即使身為弱勢、資源匱乏，但仍能善良、樂觀，相當生動。

阿盛：確實不錯，很有幽默感。

劉克襄：很生動，題材特殊，寫出了原住民貧窮裡的快樂。

五票作品：

〈白雪公主和七矮人〉

顏崑陽：此文敘述方式複雜，具有魔幻寫實的效果，有些地方較為晦澀，但不至於影響文章的整體，算是一篇滿有深度的作品，其中「飄浮」一詞的使用，透過想像力，讓九十歲的老人可以自由穿梭在疾病當中，讓疾病本身產生一種敘述。

劉克襄：我倒不覺得此文屬魔幻寫實，對於一個年紀很大的長者而言，生跟死其實差距不大，就像已經死掉但還活著的人一般，所以用這種語言的敘述法，是抓到平常生活中的某種味道。

季季：這裡使用的「飄浮」其實是一種意象，象徵阿嬤對人生已經「放下」，對自己的生死並不在乎。

阿盛：駕馭結構的能力非常足夠，文字技巧沒有問題，虛實交錯的部分處理得很好，包括阿嬤的病、自己的病，交錯卻不混亂是很不容易的，結尾也寫得不錯。

張瑞芬：我也很喜歡這篇，但文中的對話有點不真實，例如某問句：「阿嬤，怎樣才能學會飄浮？」這不像一般日常會出現的對談，其他部分則沒有問題。

所有獲票作品討論完畢，接著進行第二輪的計分投票，評審各自選出五篇文章，並給予1至5分以判定作品名次。結果如下。

〈白雪公主和七矮人〉21分

（阿盛5分、顏崑陽4分、劉克襄5分、張瑞芬3分、季季4分）

〈漫長的告別〉19分

（阿盛4分、顏崑陽5分、劉克襄4分、張瑞芬1分、季季5分）

〈彩虹橋〉11分

（阿盛3分、顏崑陽1分、劉克襄2分、張瑞芬2分、季季3分）

〈心猿〉9分

（顏崑陽3分、劉克襄1分、張瑞芬5分）

〈塵生〉8分

（顏崑陽2分、張瑞芬4分、季季2分）

〈有畔〉4分

（劉克襄3分、阿盛1分）

〈報告主管〉2分

（阿盛2分）

〈身分〉1分

（季季1分）

經過計分，評審確認且無異議後，第四屆林榮三文學獎散文獎結果出爐：〈白雪公主和七矮人〉獲得首獎，〈漫長的告別〉獲得二獎，〈彩虹橋〉獲得三獎，〈塵生〉與〈心猿〉並列佳作。

－－全文刊於2008年11月24、25日 自由時報副刊