無 酒 館

　　親愛的朋友您好：

　　「仲夏狂歡─葉錦添個展」將於6月10日晚間七點舉辦開幕晚會，台北當代藝術館誠摯邀請您參與。

　　期盼在台北當代藝術館與您相遇。

戲服　布在人身上的最佳演出　 　文／葉錦添（奧斯卡最佳藝術指導獎得主） 

　　很多年前當我仍是攝影師的時候，經常會嘗試一些特殊的造型，找來一個裁縫師，在模特兒身上東試西試，當時我相信服裝就是將一塊布料披掛在一個人身上，而使這個人重新發現新的感受。

　　一塊感覺很好的布料，剪一個洞套在模特兒的身上，仔細觀察形體的變化，又開始扭動反疊，反覆研究然後這邊一剪那邊一搭，不一會就會出現一件適合於這個拍攝對象氣質的衣服，布與人的關係有一種化學作用是很活的。

　　過了很多年後，我才發覺我並沒有改變，一切形式語言，都像那塊未經加工的布料，以及未經修飾的人物身上，達成新的和諧。

　　布料與人的皮膚心靈接觸，會產生一種互相適應的過渡，而過渡成為新的存在，而那種存在又會渲染散發，成為一種語言。

　　世界上，美麗的布料很多，我熱愛麻、絲、綢、棉…等純天然材料，有時亦會加上化纖混合布料，使之產生不同效果，加上刺繡織染加工，甚至在布上繪畫、雕塑，會有另一番趣味。

《臥虎藏龍》　江湖兒女的豪情形象

　　布料乃出於天然之物，人因衣服而有了「禮」，有了一個互相欣賞的機會，純淨的衣服使人在面對自然的時候，表達了精神性的自我。

　　在《臥虎藏龍》的製作經驗中，我又重新把這種體驗融入戲劇的傳達裡，戲中李慕白正處於這種高峰的人物，但他一方面與大自然共通，另一方面卻在禮教的大氛圍中超脫，正要退隱江湖，可是他心中仍有兩個不確定的種子在浮動，一個是傳統的延續──俞秀蓮的婚姻，一個是未知的力量──玉嬌龍的出現。原來穩定的心情，因玉嬌龍的出現，使李慕白內在的情緒，產生了曲線。而那條曲線就是臥片的主軸情節，由人物與空間的撞擊，產生了整個藝術風格的變化。我刻意把李慕白造型簡化，使他的性格、思想，隱伏在莊嚴的氣度內，好像看得到亦看不清楚的感覺。

　　俞秀蓮是李慕白的情人，也是李慕白的背景，他們是傳統重義氣的江湖人物，有一個別於尋常的生活空間，為了彰顯俞秀蓮這種特色，我把她的氣質，投射在雄遠鏢局上，素淨的木本色結構，緊密的建築架構，表現重量與大空間，而俞秀蓮出場用了極淺的同色系棕色，使其產生柔中帶剛的氣度。為了區別與李慕白、玉嬌龍的對應，我在她身上用了各種淡紫色，因此俞秀蓮出場的每一個空間，都會透過其他色彩的拉深，來彰顯她典雅的一面，與背景產生一種空洞感。俞秀蓮既有俠氣亦有女兒氣，因此造型亦分為兩部分，一頭對敵人，一頭對情人。

　　玉嬌龍是全劇主導變化最多的角色，由九門提督府內的繁文縟節，到沙漠遇劫時的女童身分，到夜行、閨房內的薄襯衣、出走的男裝、最後竹林的樸素內衣，呈現她不同的風貌。提督府內的玉嬌龍是一個冷冰冰又心事重重的小靈魂，白天循規蹈矩，晚上卻夜行偷劍，為的只是玩一玩，她心中的花朵因羅小虎而開放了一次，就埋在一個精緻而文雅的困牢中，她有豪放又細緻的筆法，而且帶有殺氣，她的行徑無是非曲直，只憑直覺，與一種青春的無奈，她的天分吸引了李慕白的注意，但更真實的是她的性誘惑，是李慕白對青春的眷戀，因而產生竹林上浪漫的情節。

《橘子紅了》　癡男怨女的深情意象

　　在公視的文學劇集《橘子紅了》的人物造型上，我做了一次藝術性深化普及性的嘗試，因為，我們已經太習慣用故事情節的方式來看戲劇，我希望大家可以跳脫傳統看戲的方法，而從藝術、美學等不同的角度來看《橘子紅了》。

　　電視吸引觀眾的東西是不斷的，每一秒都要有吸引力，因此我把key調高些，讓每一個畫面都具吸引度，我使用鮮豔、現代的顏色，有一點脫離現實，但在電視視覺上可以抓住觀眾。

　　在《橘子紅了》劇中，我融合了「古典」與「未來」、「傳統」與「前衛」的素材，呈現在設計的特殊空間裡，成為精緻的東西。

　　劇中服裝採用多層次的設計，衣服一層層褪下，裡頭隱藏了許多故事。我設計幾件衣服可以換穿，不斷嘗試不同的感覺，讓導演靈活運用。

　　總的來說，《橘子紅了》體驗了中國古典造型的無限性，還有太多的可能仍未發覺，重視原創精神，善用材料與變化，使《橘子紅了》在古典造型中的創新成為可能。

葉錦添（英文名：Timmy Yip，1967年12月22日－），香港電影美術指導。

　　他畢業於香港理工學院高級攝影專業。早年，他曾經在《英雄本色》、《大明宮詞》和《橘子紅了》等影視作品中擔任美術、服裝方面的指導。2001年，他憑藉電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎最佳藝術指導。2004年，他參與了雅典奧運會閉幕式上中國部分的文藝表演的工作。2007年，他擔任了吳宇森導演的電影《赤壁》的藝術指導。2009年，他擔任了電影《風聲》的服裝和造型工作。

．簡介

　　自1986年加入第一部電影《英雄本色》（吳宇森導演）以來，葉錦添參與了多部電影的美術、服裝製作。合作者遍及內地、臺灣、香港，包括李安《臥虎藏龍》、田壯壯《小城之春》、關錦鵬《胭脂扣》、羅卓瑤《誘僧》、王穎《端一碗茶》、陳國富《我的美麗與哀愁》等。其中，以《誘僧》獲1993年金馬獎「最佳美術設計」，2001年更以《臥虎藏龍》一片，得到前所未有的奧斯卡「最佳美術設計」與「最佳服裝設計」雙項提名，並榮獲奧斯卡「最佳美術設計」及英國電影學院「最佳服裝設計」獎。
　　　　　
．參與制作過的電影

　　無極 (2005) .... 服裝指導
　　黃飛鴻之三：獅王爭霸 (1993) .... 美術指導
　　戀愛中的寶貝 (2003) .... 美術指導
　　誘僧 (1995) .... 美術指導
　　秋月 (1997) .... 美術指導
　　無極 (2005) .... 美術指導
　　臥虎藏龍 (2000) .... 總美術
　　射雕英雄傳 (2003) .... 服裝設計
　　夜宴 (2006) .... 美術指導

葉錦添的電影生活美學

　　連吳宇森、李安和蔡明亮都要借重他的美學創意！美學奇才葉錦添新書《神思陌路》，分享他將獨特的「新東方主義」復古，注入《赤壁》電影中的祕密。究竟他的復古美學靈感 源自何處？跟著葉錦添，用電影扭轉你的生活美學....