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《自由副刊》編輯室報告:

文學不是閉門造車的事業,除了緬覽自身,回顧既往、瞭望整個世界文壇已成就的高度,也是對於書寫者的鞭策與期勉。

有鑑於此,本刊邀請學者專家廖炳惠、李奭學、阿盛、張瑞芬、李敏勇、曾珍珍、郭強生、鴻鴻等八人,
針對小說、散文、新詩、戲劇等四個文類,書寫寶貴諍言,分上、下兩輯刊出,時值新歲之交,寓以展望2008年文學新象。


【文學觀察.展望2008-上】散文篇-雜說割稻部隊

◎阿盛

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圖:劉海粟 - 群牛圖

    朱光潛、李澤厚先生是我昔日教書時的老師,我講古代美學,除了先秦諸子《文心雕龍》外,便是朱、李二氏的著作。


「大羊為美」之說

大有可商


    寫完《龍史》,便發現近代美學諸家對中國古代美的起源說,覺得大有可商!

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    西元是「西曆紀元」的簡稱,是國際通行的紀年體系。以傳說中耶穌基督的生年為西曆元年(相當於中國西漢平帝元年)。

    西元常以 A.D.(拉丁文 Anno Domini 的縮寫,意為「主的生年」)表示,西元前則以 B.C.(英文 Before Christ 的縮寫,意為「基督以前」)表示。

    這種紀年體系開始在歐洲各國採用。


    西元(公元)的定義是由第六世紀時的修士Dionysius Exiguus推算出來的,一般而言大家都以為耶穌基督出生那年是西元元年,不過耶穌不在公元元年出世,耶穌生在耶穌紀元前四年,因為他的計算錯誤了,原因如下:

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    圖:Dürer, Albrecht - Praying Hands

    我知道    坦白直言會傷人

    我知道    重話往往造成分裂的結果

    可是若我不說明白    講清楚

    繼續    我猜你    猜你如何在猜我

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    遷到新居滿半月,剛整理好,又一堆東西塞進來。下午在大哥協助下,滿滿一台小客車,終於將林森北路的東西全部帶過來了;邊整理時,也丟了好幾箱的東西,而楊梅那邊的書和衣物都還沒去搬呢──念舊惜物的人終究拖累多,一想到爬樓梯,手腳皆軟,邊搬邊想:下次搬家時,又要折騰一番……頓時下了決心,趁暫居於此時,邊「丟」邊「捨」;想要徹底一新身心,物得丟,複雜麻煩惱人的人事關係也得丟,想想這些年來,為了這些人死了多少腦細胞,浪費了多少無用的心思在上頭;現在開始天天彈耳根,直到自己不再心軟、不做濫好人為止。

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    我是一個荒唐可笑的人。現在他們叫我瘋子。在他們看來,如果我依然不像先前那樣荒唐的話,那麼這一稱呼倒是升了一級。不過,我現在已經不生氣了,現在我覺得他們全都很可愛,甚至當他們嘲笑我的時候——我反而覺得他們特別可愛。假若望著他們我心裏不是那麼憂傷的話,我會同他們一道笑的,——不是笑我自己,而是由於喜歡他們。我之所以感到憂傷,是因為他們不懂得真理,而我卻懂。唉,一個人懂得真理有多麼難啊!但是這一點他們是理解不到的。

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圖:西藏日喀則

    我說過,我在不知不覺中睡著了,彷彿還在思考著那些問題。我忽然夢見,我坐在那裏拿起手槍來直對著心臟——是心臟,不是腦袋;以前我是打算一定對準腦袋,正對右太陽穴開槍的。我對準胸膛等了一、二秒鐘,忽然房裏的蠟燭、桌子和牆壁全都在我眼前晃動、旋轉起來。我連忙開了一槍。

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    啊,所有的人現在都當面嘲笑我,一口咬定說,夢裏的東西不可能像我現在所描述的那樣細緻入微,我在夢中的所見或感受不過是夢境產生的幻象,而那些細節是我夢醒後自己杜撰出來的。當我向他們坦言,說實際上也許是如此時——天啊,他們當著我的面笑得有多歡,他們有多快活啊!是啊,真的如此,我完全被夢幻的感受陶醉了,而且只有這種感受才完整地保留在我備受創傷的心中:可是,夢中真實的形體和真實的形態,即夢境中實際所見的那些形象,豐滿得如此和諧,如此美妙,如此生動,以致我夢醒後自然無法用我們貧乏的語言去表達出來,因而它們在我的腦海裏必然變得淡漠起來,於是在後來,我也許真的不自覺地編造出一些細節,尤其在情急之下想一吐為快,失實之事自然難免了。不過,我怎能不相信這都是實有的呢?事實也許比我說的還要完美、清晰和興味千倍呢?就算這是一場夢,然而,這一切不可能是沒有的。您聽我說個秘密吧:也許所有這一切根本就不是夢呢!因為當時發生的事逼真得如此驚人,夢中是不能構想出來的。暫且說,這夢是我心裏想成的,但是,我的心難道能虛構出後來遇到的那種驚心動魄的真理嗎?我自個兒在心裏怎麼可能臆造或幻想出那種真理呢?我那渺小的心臟和空虛、多變的頭腦,怎麼能達到那真理的靈感呢!啊,您自己評評吧。我一直隱瞞到現在,但如今我要把這真理和盤托出來。問題是我……把他們全都教壞啦!

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圖:「淡水最後一班列車 活動紀念專輯」錄音帶封面


    往事只能回味,想起青少年時趕搭火車到淡水看夕陽,這張非常具有特別意義的專輯和令人懷念的「北淡線」一樣──往事只能回味……

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         圖:Edward Hopper - Gas

    想起幾年前在時報大樓聽余光中先生演講「旅遊文學」,余先生有一句話令我印象深刻:「換地方,沒換腦袋,『旅遊』就祇是暫時的心情轉換,就智識或心靈上而言,是得不到什麼收穫的。」

    「換地方,沒換腦袋」──我常想起這句話──雖然已十餘年未曾出遠門旅遊。但這句話,不管用在任何時空下都適用吧。

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圖:波斯波利斯宮殿﹝Palace of Persepolis﹞約西元前 521 年,波斯波利斯,伊朗

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                    圖:Munch - KISS

    翠微山上的一陣松濤,

    驚破了空山的寂靜。

    山風吹亂了窗紙上的松痕,

    吹不散我心頭的人影。


    ──胡適 「秘魔崖月夜」1923.12. 北平

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論林亨泰的詩與詩

   ――現實主義與現代主義的對話

 

趙天儀

 

一、引  言:林亨泰簡介

林亨泰,一九二四年生,台灣彰化北斗人。筆名亨人、桓太。台中州北斗公學校暨高等科畢業,台北中學(今泰北中學)肄業,台北帝國大學附設熱帶醫學研究所「衛生技術人員短期養成所」結業,戰後台灣師範大學教育系畢業。曾任教北斗中學、彰化高工。退休以後,歷任東海大學、中興大學、台中商專等兼任日文講師。

出版詩集,有《靈魂的產聲》(日文)、《長的咽喉》、《林亨泰詩集》、《爪痕集》、《跨不過的歷史》等。詩論集有《現代詩的基本精神》、《找尋現代詩的原點》、《見者之言》。教育論著《JS‧布魯那的教育理論》,譯有法國馬洛的《保羅‧梵樂希的方法序說》。呂興昌編有《林亨泰全集》十冊,已由彰化文化中心出版。

 

二、從現實主義出發

如果我們以林亨泰為中心來看台灣現代詩史,林亨泰一向認為他是從「銀鈴會」、「現代派」到「笠詩社」,因此,很多評論者都認為他是台灣現代詩史的見證人。那麼,我們要嘗試來討論林亨泰的詩與詩論,我們一則需討論他所經歷過的這三個重要的時期。二則也需回顧他的詩與詩論,尤其是現實主義與現代主義的對話。那麼,我們從現實主義出發來看他的銀鈴會時期。


(一)銀鈴會時期

朱實在「潮流澎湃銀鈴響──銀鈴會的誕生及其歷史意義」一文中說:「以一九四五年八月十五日的日本無條件投降為界,剛好可以把銀鈴會的活動分為各段擁有三年半的前後兩個時期,前期自一九四二年四月至一九四五年八月,後期自一九四五年八月至一九四九年四月。」[1]

張彥勳在「銀鈴會的發展過程與結束」也說:『就在日本的侵略戰爭進行得如荼如火的當兒,像一顆慧星突然出現在當時台灣文壇的一個文學團體,那就是由張彥勳(紅夢)、朱實(ひなどり生)、許清世(曉星)三人創辦的「銀鈴會」』[2]

「銀鈴會」,可以分為戰中的銀鈴會前期與戰後的銀鈴會後期。「銀鈴會」在前期創刊了「ふちぐさ」(緣草、花園的邊緣草),在後期創刊了「潮流」,前後活躍了約七年的時光。同仁計有張彥勳、朱實、許清世、詹明星、謝維安、陳茂霖、張慶坤、陳瑞豐、林亨泰、詹冰、蕭翔文、許龍深、陳金河、張有義、陳素吟、錦連等。成員有台中一中,台灣師範學院以及台中、彰化等地的文學青年。在四六學運發生時,「銀鈴會」被迫解散。被逮捕的被逮捕,逃亡的逃亡,經歷了白色恐怖。

林亨泰曾經說,「因此,銀鈴會的同仁可說是:在日本人最黑暗的時候當了日本人,中國人最絕望的時候當了中國人。」[3],雖然有一部份「銀鈴會」成員,在一九六四年「笠詩社」時復活了。但也有許多人改變了前途。朱實經過中國,現在任教於日本岐阜經濟大學。詹明星曾任國民政府駐日外交官。張有義,改名為張克飛,現任中國對台辦公室副主任,台灣同盟會會長。陳素吟著有自傳性長篇小說「永遠二等兵」,可惜已逝世。繼續從事文學創作的,計有詹冰、蕭翔文、張彥勳、林亨泰、錦連等。蕭翔文、張彥勳都已逝世,不過,都留了相當多的作品。

因此,林亨泰是銀鈴會後期重要的同仁,日文詩集《靈魂的產聲》是這一時期的代表作。茲選「人間的悲哀」第二首為例:

﹁少年一旦長大成人

 人的眼睛就像老鷹

 少年一旦長大成人

 人的嘴巴就像豬

 少年一旦長大成人

 人的鼻子就像狗 ﹂

從這首詩的表現來看,無疑地,林亨泰是從現實主義出發。「銀鈴會」的顧問,也是他們的指導老師楊逵說:『……抒情作品也要立腳於現實,我們要反對用頭腦想出來的抒情,但是尊重用「足」──「經驗」領會的抒情。』[4]蕭翔文也說:『楊先生在擔任「新文藝」主編時,大力提倡「用腳寫」,意思就是要寫自己親自經驗的事情,這樣寫出來的才是「真」的東西。這樣的作品才足以有力量去感動他人,讓他人也能夠產生出力量。』[5]林亨泰在「跨越語言一代的詩人們──從《銀鈴會》談起」一文中說:「銀鈴會與楊逵先生之間的關係相當密切,並受到他的影響很大。至少由兩點可以看出:一為對殖民地統治的懷疑與痛恨。……一為現實主義的傾向……。」[6]在銀鈴會後期比較活躍的林亨泰都肯定了楊逵對銀鈴會的影響,相信林亨泰也不例外。林亨泰也是從現實主義出發,該不是陳映真所批判的『唯美主義文學:「銀鈴會」』罷![7]


三、現代主義的反思

戰後台灣,在政治上,一九四七年經過了二二八事變,一九四八年四六事件,直到一九四九年,國共鬥爭,國民黨在中國大陸全面崩潰,然後,才撤退到台灣,已經下野的蔣介石總統卻在一九五○年三月復職視事,且高舉「一年準備,二年反攻,三年掃蕩,五年成功」的口號,並推行「戰鬥文藝」。

日本廣島大學三木直大教授在美國加州大學聖塔芭芭拉校園一九九八年台灣文學國際研討會,發表了一篇「關於林亨泰的〈美國紀行〉」的論文。三木教授說:「大東亞戰爭是,對台灣來說(是)中日戰爭,中日戰爭的贏家是台灣」。這一段說法,我不同意,我以為台灣是輸家。在一九四五年,日本戰敗時,台灣也是在戰敗的一方,搖身一變,台灣忽然變成戰勝的一方,使台灣人民沒有反省的機會,其實是在輸了的一方。一九四九年,國民黨最寒冷的冬天,國民政府遷到台灣,在國共鬥爭中,國民黨戰敗,台灣也是在戰敗的一方,卻跟著國民黨高喊反共復國,因而失去了另一次反省的機會。總之,兩次台灣全輸了。[8]

紀弦來台灣,一九五二年,創刊「詩誌」。一九五三年,創刊「現代詩」。一九五六年宣佈成立「現代派」,在「現代詩」第十三期、第十四期公佈參加的名單,共計一○二人。

紀弦說:「我給台灣帶來了詩的火種,在此以前台灣並無所謂什麼詩壇,也談不到什麼文藝界」。[9]因此,陳千武批評這個看法說:「當時紀弦對台灣的實情不瞭解,跟軍閥獨裁者一樣,抹殺了台灣過去的文化。」[10]事實上,台灣傳統詩,自沈光文來台,將近三百年,已有傳統詩的歷史。而日治時期後半期,台灣新文學運動,自賴和、張我軍、王白淵等以來,也有七十多年的新詩發展史。因此,陳千武提出兩個根球說;一是自日治時期以來的新詩,一是戰後移植過來的紀弦的火種說法,兩者在五○年代的合流。陳千武批評紀弦又說,「這種無知的放恣,完全失去現代詩人的人格與嚴肅性。尤其他的優越感,卻毫無察覺台灣詩人林亨泰施展什麼法術參與現代派,引起他們刮目相待,使現代派運動掀風播浪而達成其意義與旨趣。」[11]

林亨泰在「現代派運動與我」一文中說:「我曾經參與一九四○年代銀鈴會的文學活動,滿懷著社會改革的熱情。」[12]林亨泰在銀鈴會後期的作品,是一些「社會詩」、「心理詩」及「鄉土詩」,證明了他是從現實主義出發。

然而,在「現代派運動與我」一文中,林亨泰又說:『但是,我卻在〈中國詩的傳統〉一文中清楚地提出「現代主義即中國主義」這種看法,這是參照T.S.艾略特、高克多、愛得加‧A‧坡、高本漢等人的理論,從「(一)在本質上:即象徵主義。(二)在文字上:即立體主義。」』[13]林亨泰在現代派時期,創作了「符號詩」,提出了「符號論」。在他的「爪痕集」詩集中,第二輯(19561957),共選錄了「房屋」等十三首作品。試以他的「房屋」這首詩為例:

 

 

笑了

齒 齒

齒 齒

齒 齒

齒 齒

 

哭了

窗 窗

窗 窗

窗 窗

窗 窗

 

──一九五六年一月刊於「現代詩」第十三期

紀弦在「談林亨泰的詩」一文中說:『這是「看」的,不是「聽」的。這是訴諸「視覺」的,不是訴諸「聽覺」的。是構成的,而非邏輯的。是直覺的,而非理念的。還有,立體主義的原理,在這裡,也適用的。……總之,作為一首符號詩的「房屋」就是房屋,用眼睛去理解吧!」[14]

記得「房屋」發表以後,在新生報副刊,雜文家鳳兮批評這首詩時,以一首「火車」諷刺地回應:

火 車

 

來了

嗚嗚嗚嗚 嗚嗚嗚嗚

 

去了

隆隆隆隆 隆隆隆隆

 

︵趙天儀記憶筆錄︶

 

這首作品,只能說是對「房屋」的一種諷刺的即興的調侃。跟林亨泰的「房屋」無法比擬,在此,我只是提出來作歷史的見證。林鍾隆在「《林亨泰詩集》的風貌」一文中說:『林亨泰的詩,應該歸於比較難讀的詩,但不是不可理解的那一種,……。原因是,他的詩,不使用「敘述」的方法,不用文字組織起來的「句子」的「意義」傳達給讀者。』[15]所以說,「房屋」是表現的,需用視覺來直覺的。因為它並不一定要傳達某種固定的意義。

在參加現代派運動以後,除了「符號詩」以外,他在「創世紀」詩刊發表了一系列的「非情之歌」,約五十首作品。因此,他的知性的主張,他的創作的實踐,使林亨泰在現代派運動中,被認為促成了紀弦的狂飆,也許就是陳千武所謂的法術。

綜觀現代主義的倡導,紀弦與林亨泰的唱和,固然也形成了所謂詩壇上兩個根球的結合。但是,現代主義究竟包含了那些?象徵主義、立體主義以外;意象主義、未來主義、超現實主義、新即物主義也算在內嗎?林亨泰所說「現代主義即中國主義」,實在令人高深莫測。簡言之,五○年代的現代主義運動究竟給台灣詩壇帶來怎樣的影響?似乎值得挖深探討下去。而林亨泰在這個時期所扮演的角色,而今回顧起來,是非功過又如何?都值得進一步來加以討論。

四、從中國現代詩到台灣現代詩

台灣詩壇,通過早期的「新詩週刊」,然後,形成「現代詩」、「藍星」、「創世紀」三詩社鼎立,雖然詩路不同,主張相異,但在「中國新詩」、「中國現代詩」這個正統名號下,卻相當一致,所爭的常常是詩壇霸權而已。

但是,自從一九六四年,吳濁流創刊了「台灣文藝」以後,台灣文學這個名稱,彷彿逐漸開始解凍了。「中國文學在台灣」就逐漸地退位了。

同年,笠詩社,由吳瀛濤、陳千武、詹冰、錦連、林亨泰、趙天儀、白荻、黃荷生、杜國清、薛柏谷、王憲陽、和古貝等十二位發起人所創立的。事實上,薛柏谷、王憲陽和古貝相繼離開。第一位加盟的是李魁賢。在發起人中,林亨泰、錦連、黃荷生、薛柏谷是曾經加盟現代派的,李魁賢也以筆名楓堤加盟現代派。可見笠詩社也有部份同仁並非參加現代派的。在銀鈴會時期,台灣詩人陳千武、吳瀛濤、周伯陽都是獨行俠。

林亨泰主編「笠詩刊」,是第一期至第六期,並規劃「笠下影」、「作品合評」、「詩史資料」等專欄,撰寫「卷頭言」的社論,「笠下影」則撰寫了八位詩人及其作品評介。林亨泰取了「笠」的名稱,很鄉土味;然而,他的評論卻還是現代主義的取向。可以說,他又開始現實主義與現代主義的結合與對話。「笠下影」後來由趙天儀繼續執筆,約評論七十位詩人。趙天儀並以柳文哲的筆名,開闢了「詩壇散步」,撰寫詩集的書評。所以,林亨泰有計劃編輯的功勞,但很快地就交由白荻、陳千武、趙天儀、李魁賢等繼續編輯。

林亨泰在「笠詩社時期」,中間因身體不適,中斷了十多年,但他還是繼續創作,撰寫評論,詩史回顧等工作。林亨泰的詩論,最有系統性的作品,該是《現代詩的基本精神》這一部詩論集,他提出了:A:從散文的次元到詩次元的理由──亦即由題材美的滿足到詩美的滿足。B:「真摯性」的岐路──從「自然的語言」到「人工的語言」。C:大乘的寫法──第一階段,學校的作文;第二階段,醒目對象物的俘虜;第三階段,世界公民的心聲。[16],在這一部詩論集中,林亨泰以「真摯性」為中心來加以論述,他從五四時期的胡適、徐志摩的新詩,討論到現代派紀弦以及創世紀同仁的作品。算是他對現代主義的一個回應。

在「笠詩社」時期,林亨泰一方面回到現實主義的素材,一方面還是繼續他對現代主義的實驗。試以一首「台灣」為例:

﹁以綠色畫上陸界的

 台灣,啊,美麗島

 住下了六十年後

 第一次離開了妳

 從雲上俯看,更能證明

 台灣,啊,妳是美麗的

 

 以白浪鑲嵌岸邊的

 台灣,啊,美麗島

 離開了一陣子後

 又回到了妳身邊

 從機場走出,竟然發現

 台灣,啊,妳是髒亂的﹂

 

在離開台灣時,讚嘆台灣;「啊,妳是美麗的」。回到台灣時,感嘆台灣;「啊,妳是髒亂的」。前後形成強烈的對比。也表現了林亨泰疊句和對比手法的應用,來突顯他對台灣的感受。

在台灣,「中國現代詩」逐漸地變成「台灣現代詩」;「中國現代詩選」也逐漸地被「台灣現代詩選」所取代。林亨泰不但肯定了台灣文學,而且也肯定了台灣語言,作為台語詩的支持者。所以,在「笠詩社」崛起,台灣精神抬頭以後,林亨泰也多方加以肯定與支持。

我以為以林亨泰為中心,看台灣現代詩史,當然還不夠周延,但以他自己所肯定的來看,也可以看出他把自己定位為一個重要的詩人。當然,以詩選、詩社、詩史等各方面來反思,一個真有成就的詩人,該是靠他自己的作品來決定的,我們對林亨泰的詩與詩論,在台灣詩壇上的成就,應作如是觀。換句話說,林亨泰在所謂重要詩刊以外,他應有自己獨特的位置與風貌,才是一位重要的詩人。

 



[1] 參閱林亨泰主編『台灣詩史「銀鈴會」論文集』,朱實作「潮流澎湃銀鈴響──銀鈴會的誕生及其歷史意義」第十二頁。

[2] 同上。張彥勳作「銀鈴會的發展過程與結束」。第三十二頁。

[3] 同上。林亨泰作「銀鈴會與四六學運」第六十六頁。

[4] 同上。林亨泰作「銀鈴會文學觀點的探討」第三十八頁。

[5] 同上。蕭翔文作「楊逵先生與力行報副刊」第八十二頁。

[6] 同上。林亨泰作「跨越語言一代的詩人們──從《銀鈴會》談起」,第七十五頁。

[7] 中華雜誌季刊,第31年,總1期,民國8112月。陳映真作「台灣現代文學思潮之演變」,第一三二頁。

[8] 加州大學聖塔芭芭拉校園1998年台灣文學國際研討會,日本廣島大學三木直大作「關於林亨泰的〈美國紀行〉」。趙天儀『對三木直大教授「關于林亨泰〈美國紀行〉」一文的感言。

[9] 參閱呂興昌編「林亨泰研究資料彙編〈下〉」,陳千武作「知性不惑的詩──評介林亨泰」第四四八頁。

[10] 同上。

[11] 同上。

[12] 參閱林亨泰著「找尋現代詩的原點」「現代派運動與我」一文第二三○頁。

[13] 同上。「現代派運動與我」一文第二二三頁至二二四頁。

[14] 呂興昌編「林亨泰研究資料彙編〈上〉」,紀弦作「談林亨泰的詩」第二十五頁。

[15] 同上,林鍾隆作「《林亨泰詩集》的風貌」第八十二頁。

[16] 同上,鄭炯明作「評介《現代詩的基本精神》」第四十八頁至第五十頁。 



原文引用:http://www.au.edu.tw/ox_view/edu/taiwan/meeting/g_5_8.htm

閱讀林亨泰:http://dccnt.ndhu.edu.tw/poem2/classic/%E6%9E%97%E4%BA%A8%E6%B3%B0/index.htm

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                      點圖進入「向陽工坊」               聽向陽親自朗誦這首詩

     
        每一日早起時,天猶未光

        阿爹就帶著飯包

        騎著舊鐵馬,離開厝

        出去溪埔替人搬沙石

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  長的咽喉
 
  鳴著圓舞曲

  而告知

  從軟管裏

  將被擠出的

  就是春


  ─林亨泰 選自《長的咽喉》(新光書店出版)

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    第二屆 福報文學獎徵文簡章


壹、主旨

一、慶祝人間福報八周年。

二、提供《人間福報》園地,鼓勵華文文學創作,發掘佛教文學的創作人才。

三、徵文不設主題,凡闡揚人性、鼓舞人心,激發社會向善動力的作品,皆本徵文主題。 


貳、

主辦單位:人間福報、佛光山文教基金會

協辦單位:中華福報生活推廣協會、香海文化出版公司


參、類別及獎項

一、短篇小說獎--以五千字至八千字為原則

首獎一名:獎金十萬元
二獎一名:獎金五萬元
三獎一名:獎金三萬元
佳作三名:獎金每名一萬元


二、散文獎--以二千字至四千字為原則

首獎一名:獎金五萬元
二獎一名:獎金三萬元
三獎一名:獎金二萬元
佳作三名:獎金每名一萬元


三、閱讀心得獎

1.閱讀篇目:《人間萬事》(人間福報專欄任一篇)

2.字數限制:一千字以上二千字以下

首獎一名:獎金一萬元
二獎二名:獎金八千元
三獎三名:獎金每名五千元
佳作五名:獎金每名三千元


肆、參加資格

一、國內外華人以中文寫作均可參加,主辦單位員工不得參加。

二、不論國籍、性別、年齡、住所,為獨立完成的中文創作,並且從未曾在國內外各類媒介(包括各種實體媒介以及各種電子出版形式)公開刊布、出版之作品均有資格參加,每人每類限一篇。


伍、評選方式

初複審:由主辦單位邀請作家、學者從參加徵文作品中選出15-20篇進入決審。

決 審:由主辦單位邀請作家學者組成決審委員會,全權處理決審事宜。
(以上初審和決選,如作品水準不齊時,決審委員會得決議不足額)


陸、公布、收件、揭曉、頒獎日期

1.公布:96年10月公布徵文辦法

2.收件:96年12月15日~12月31日止(郵戮為憑)

3.揭曉:97年3月公布得獎名單

4.頒獎:97年4月,詳細日期另行公布。


柒、注意事項

一、作品必須用無銜名之有格稿紙書寫或14級字電腦打字稿。

二、本次徵文概不退稿,請自留底稿。

三、原稿上請勿填寫個人資料,另以稿紙或A4紙一張,寫明真實姓名、聯絡地址、電話號碼、個人學經歷、E-mail等,或自人間福報網路下載報名表。

四、來稿請在信封上註明應徵「第二屆福報文學獎」及類別,一律掛號郵寄至「台北市忠孝東路四段557號二樓《人間福報》收。」

五、為配合頒獎和推廣活動,所有決選得獎作品均由主辦單位全權處理刊載事宜(含平面、網路和電子媒體),不另給付稿酬。

六、版權與使用權:

1.得獎作品由香海文化享有獨家出版權。
2.凡作品出版成書,將與原著作者另定出版合約。

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彼得森去世  爵士琴技成絕響
林采韻/中時綜合外電報導  (20071226)
 ▲爵士鋼琴大師奧斯卡.彼得森去世,享年82歲。(美聯社)
 ▲爵士鋼琴大師奧斯卡.彼得森去世,享年82歲。(美聯社)

      曾經獲得葛萊美獎終身成就獎的爵士鋼琴大師奧斯卡.彼得森(Oscar Peterson),十二月廿二日因腎衰竭在加拿大去世,享年八十二歲。彼得森以其高超快速炫麗的琴技著稱,高中肄業勇闖江湖,成就了爵士樂的傳奇。 

    彼得森一直被視為廿一世紀碩果僅存的爵士大師之一,二○○五年祖國加拿大慶祝他八十歲大壽,特別發行紀念郵票,也讓他成為首位登上加拿大郵票的「在世」名人。 

    首位登上加國郵票的「在世」名人

    彼得森一九二五年出生,在蒙特婁長大。他的父親是鐵路搬運工,會彈點鋼琴。他小時學習鋼琴和小號,七歲得了肺結核,病癒後把重心移轉到鋼琴,十四歲開始在學校樂團演出,偶爾參加廣播節目的錄製。彼得森為求在爵士樂界發展,決定從高中輟學,父親當時只丟給他一句話:「你必須成為最好,第二好沒有容身之地。」 

    一九四九年,他在知名製作人葛蘭茲(Norman Granz)的引介下來到紐約。葛蘭茲發掘他的過程充滿戲劇性,當時他坐計程車準備到蒙特婁機場,突然從廣播中聽到彼得森現場演出的實況,趕緊請計程車調頭,前往彼得森表演的地點與他會面。 

    彼得森全盛時期一年出片數量高達四、五張,他與貝斯手布朗(Ray Brown)、鼓手西朋(Ed Thigpen)組成的三重奏,曾把音樂劇《西城故事》的主要歌曲爵士化。《夜行列車》、《 Canadiana Suite》是他最喜愛的專輯。他曾獲八座葛萊美大獎,一九九七年被賦予終身成就的榮譽。

    曾獲八座葛萊美   享年八十二 

    他合作過的爵士樂名人無數,包括小號手路易斯.阿姆斯壯、歌手艾拉.費茲傑羅、薩克斯風手查理.帕克。艾靈頓公爵稱他為「鋼琴之王」,現代作曲家普列文稱讚他是最頂尖的爵士鋼琴家。 

    彼得森一九九三年因為中風,左手
行動力受損,但是仍不放棄演奏生涯。曾有樂評指出,他中風後兩手的功力仍贏過一般兩手健壯的鋼琴家。彼得森在琴鍵上反應敏捷,慢快間充滿細膩的音色和節奏,同時繼承傳統爵士的搖擺風情。他的的聲名不只在爵士界,也受到古典樂界的景仰,小提琴大師帕爾曼就曾與他攜手發行了一張《Side by Side》跨界專輯。



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    X'mas Eve,我的耶誕大餐是Sogo地下街的雙份起士蛋包飯,我喜歡吃起士,所以總要求double,雖然有些奢侈,不過是「耶誕大餐」耶,總不能還吃7-11的麵包吧!

    回到居處,把影碟機安裝了,欣賞電影Before Sunrise」便是我的耶誕特別節目。煮好咖啡,戴上眼鏡,抱起藍色碎花的小靠墊,熄燈……

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圖:一家位在二樓名叫「AKI」的咖啡館

    確定新居的前一週,某個午後,「馬車道夫人」在陪我到台北去看房子後,我們來到了中山北路上一家位在二樓的咖啡館,巧的店名就叫「AKI」;祇有舊友知道我過去叫「AKIKO」,一見「AKI」,我們相視而笑。

    我說:「讓我想起在日本伊勢佐木町街上,妳曾帶我去過一家位在二樓的咖啡館呢,那感覺好像
……」

    馬車道夫人微笑:「妳還記得啊,」

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圖:新居書房外夜景

    遷居滿一週就遇上停電。凌時十二點,整棟樓陷入黑裏,對門鄰居大呼著大小家人的名字,然後匆匆奔上頂樓天台,在那兒他們加蓋了一間小屋,或許備有發電機吧。我已備好漆著金色四字「招財進寶」的兩支胖胖紅蠟燭,點上了,沒比外頭街道的路燈亮多少。

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