現代社會上有些人，眼睛天天看著張家是非、李家長短，說這個好，罵那個不好的批評別人，但是就不知道對自己怎樣衡量，真有嘴說人，沒嘴說自己。
「手攜刀尺走諸方」，裁縫師手裡拿著刀尺，各地奔波丈量，替人穿針引線縫衣裳，真個是「線去鍼來日日忙」。我們雖不是裁縫師，也難免每天為誰辛苦為誰忙？這種忙都是比較上、分別上、自我上的忙，忙來忙去也忙不出一個所以然來。如果我們能如祖師說的「至道無難，唯嫌揀擇，但莫憎愛，洞然明白」，不分別、不計較、不存愛憎，就比較容易看清自己面目。一有愛憎的心，就有「愛之欲其生，惡之欲其死」的心態，甚至有「順我者昌，逆我者亡」的偏見，是很可怕的。
──偷兒偷錢，偷兒偷心
「華氏四五一度」是父親年輕時所看的電影。在一次閒聊時父親提及電影內容，我大感興趣，便想盡辦法找到了錄影帶，終於讓父親再次回味，同時印證他的記憶力一流。
對這部電影的興趣雖然主要源自父親，但故事情節也確實吸引我，尤其在焚書、文字無用論的時代背景下，我很好奇那些知識份子要如何為保留前人的智慧創作而努力？父親說：就一人負責背一本書，回到口傳時代囉……於是我又開始想，如果是我的話，會選擇哪一本書呢？……
何謂「厭怪」？「厭」是個破音字，不能念「厭」，要念「壓」，跟鎮壓的「壓」是一個意思。這是用外道一種邪術、法術來鎮壓，這一類的事現在很少有。
從前蓋房子蓋的不高，樓房大概都是磚瓦木材建造的。主人對磚瓦匠一定很客氣、很好，否則他會作怪，他雕些木頭小人放在屋樑柱角上，人住在房子裡面就會不安，常常覺得這裡不對，那個地方也有問題，這是屬於「厭怪」。古時候有這種事情，現在一些沒有開發的地方，很落後的地方，可能還有這一類東西。
聽到酒店為了要去吃宵夜而決定提早打烊的消息，內外場工作人員都像吸了清涼薄荷般振奮起來。我心想這請客的大爺大概來頭不小，才讓老闆甘願放棄幾桌酒興未飽的酒客，要主Table趕忙招呼剩下的幾桌客人結帳買單──我的老闆還坐在我負責的Table上跟客人聊得忘情，但知道要請宵夜的原來就是我家的客人，心裏突有不祥的預感，看著公主少爺一一去換回了便服，我卻還在結帳──
已到正常打烊時間了，老闆和其他人分別安排好座車就先行出發到約定的KTV；果然，主管們興奮地趕赴下一攤，根本忘了幫我要小費的事，而我家的客人因為結完帳還要請「我們」去唱歌吃宵夜，那一筆可比這一筆更顯大方得多，所以也沒再給我小費了，我覺得好嘔：大家可知道這一攤宵夜是用我一整晚辛苦的小費換來的嗎？……不過，心裏縱使再嘔，也不會跟誰說去，只盼望明天老闆酒醒了後，別反悔五仟塊紅包的事就好了。
猶記得第一次在日本電視單元劇的片尾曲上聽到中島みゆき創作演唱的「時刻表」時，驚為天藾，深為她歌詞裏所呈現出的〝無奈的疏離感〞所震懾。在終於找到新興唱片所出版「中島みゆき精選集-惡女」的錄音帶，反覆聽了幾個月後，更加肯定了中島美雪在我心目中的〝創作才女〞形象。
首頁歌曲「B.G.M.」與「時刻表」同屬中島みゆき早期創作，當時她以「三人世界」為創作背景寫下了許多愛恨交織的人情風景，不論是「惡女」或「怨女」，在她的筆下與歌聲中清楚地傳達了因愛而生的無奈、悲怨與失落。
圖：Vincent VAN GOGH
彼時，大馬路上人車稀落，深夜的空氣有雨後蕭索的清冷，闃靜透過夜色冰涼的浸潤，在城市街巷間擴散開來，彷彿要將人整個給包裹了。兩側的店家還在歇業中。騎樓通蕩蕩地在黑裏沉睡──我躡手躡足躲進一座樓的樓梯間裏，在隱身於城市的某個小角落裏更衣。
走進佛洛依德的書齋
文／余鳳高
公路電影「單車上路」之關於導演--李志薔
最初認識志薔，是因為同樣喜愛文學創作，並在他身上看到類近的理想執著。當時心想：他能堅持多久呢？理想總是冷門而難以獲得實質的支持與鼓勵。為了讓自己成為一個具體的「追夢人」，志薔所面對承受並努力破繭的過程，常令我們這群老友心疼又懾服不已。
在這篇「關於導演」的介紹裏，特別轉載了他對「青春」的印象記憶，是我個人十分喜歡的一篇，相信喜歡這裏的朋友們，也會喜歡──我們該屬於同類吧？──我是如此想的。
{{ article.title }}
私領域 (9)